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Titre original :
The History of Theater in Iran
Contenu du livre :
Bien que la plupart des gens ne parlent pas du théâtre et de l'Iran dans le même souffle, l'expression dramatique a toujours fait partie intégrante de la culture iranienne. Il y a quelque 2 500 ans, les rois et les roturiers se régalaient de théâtre comique sous forme de danse et de mime, accompagnés de musique.
Les danseurs portaient souvent des masques, vestige d'une époque antérieure où ces danses étaient exécutées dans le cadre de rites religieux. Le théâtre comique prenait également une forme burlesque, dans laquelle les situations sociales étaient tournées en dérision et les gens ridiculisés en imitant leur accent et leur comportement. Un autre art dramatique ancien était celui des marionnettes, dont on sait aujourd'hui qu'il existait bien avant la date attestée d'environ 1000 ans de notre ère.
Seules les marionnettes à gants et à fils étaient populaires en Iran ; bien que pratiquée brièvement, la marionnette à ombres chinoises n'a pas réussi à faire des adeptes.
Comme la danse comique et le mime, le théâtre narratif trouve son origine dans les rites religieux. Au fil du temps, les cérémonies religieuses ont évolué pour donner naissance à une tradition épique séculaire très populaire dans l'Iran préislamique.
Le barde occupait une place importante dans la vie sociale, et les arts verbaux de la poésie, du conte, de l'élégie et de la récitation se sont développés, souvent accompagnés de musique. À l'époque islamique, cette forme d'art s'est poursuivie et a été stimulée par les élégies et les récitations publiques sur les actes héroïques des anciens rois. En outre, l'Iran a produit la seule forme de drame épique religieux islamique (ta ziyeh-khvani), qui reconstitue le martyre de l'imam Hoseyn.
Dans le théâtre iranien traditionnel, il n'y avait pas de réelle différence entre la haute et la basse culture, même si les artistes attachés à la cour royale et parrainés par les riches avaient tendance à être plus compétents que ceux qui se produisaient pour le grand public. À l'exception des drames religieux et narratifs, les textes écrits étaient rarement utilisés. Les artistes - qu'ils soient comédiens, mimes, marionnettistes, élégants ou conteurs - se produisaient aussi bien dans les espaces publics que privés.
Le théâtre européen, qui s'appuie sur un texte écrit et sur un jeu normatif plutôt qu'improvisé, est arrivé en 1878 et a fait partie du processus de modernisation de l'Iran. Il a connu une période faste au début du vingtième siècle, mais a connu de nombreux hauts et bas depuis.
Aujourd'hui, il jouit à nouveau d'une grande popularité. Parallèlement, le théâtre traditionnel est redécouvert et les dramaturges utilisent certaines de ses formes pour développer un théâtre iranien moderne et autochtone, qui allie un passé profond et un présent dynamique. Peinture de couverture : Une danse mimée par un groupe d'artistes professionnels accompagnés de musiciens, attribuée à Mirza Mohammad al-Hoseyni, Iran 1613.
Avec l'aimable autorisation de la Freer Gallery of Art, Smithsonian Institution.
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9780934211291 |
| Auteur : | |
| Éditeur : | |
| Langue : | anglais |
| Reliure : | Broché |
| Année de publication : | 2005 |
| Nombre de pages : | 340 |
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