Manifestos
En 1925, Huidobro publie ce recueil de manifestes pour consolider sa position au sein de l'avant-garde face au nouveau mouvement surréaliste en plein essor, mais aussi en réaction aux attaques d'un critique espagnol en particulier, membre du mouvement ultraïste, qui semblait vouloir faire de l'avant-garde espagnole une force indépendante, libérée de l'influence de ce Chilien bruyant et sûr de lui. Le livre paraît l'année même où il publie ses deux derniers recueils de poésie en français, dont l'un témoigne d'influences dadaïstes et l'autre d'influences surréalistes.
1925 est donc une année charnière pour Huidobro, une année où il expérimente de nouvelles approches et où il tente de consolider sa position de premier plan, alors que le vent commence à tourner dans le domaine artistique. Six ans plus tard, après un retour au Chili et des séjours à Madrid, Paris et New York (où il avait tenté d'entrer dans le monde du cinéma, sans y parvenir en raison de l'irruption des films parlants à une époque où il produisait des scénarios pour des films muets), Huidobro a produit ses deux chefs-d'œuvre, Altazor, écrit - selon l'auteur - entre 1919 et 1930, et Temblor de cielo (Tremblement de terre du ciel), écrit en 1928. Les autres poèmes écrits à cette époque, à savoir Altazor et Temblor de cielo, ont été écrits en 1928.
entre le milieu des années 1920 et le milieu des années 1930, n'a été rassemblé en deux volumes qu'en 1941, mais il renforce l'impression donnée par les publications de 1931, à savoir que Huidobro avait en fait atteint sa maturité après l'apprentissage parisien. Les manifestes doivent être lus avec un certain sérieux, mais peut-être aussi avec la langue bien pendue, surtout lorsque l'on rencontre des textes ouvertement surréalistes dans le même volume qui contient des attaques contre la validité de ce mouvement.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)