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Third Hand: Collaboration in Art from Conceptualism to Postmodernism
L'artiste solitaire est un cliché usé de l'histoire de l'art, mais qui définit encore la manière dont nous envisageons la production artistique. Depuis les années 1960, cependant, un certain nombre d'artistes ont remis en question cette image en s'engageant dans des collaborations à long terme qui ont radicalement modifié les termes de l'identité artistique.
Dans The Third Hand, Charles Green propose un examen critique approfondi de la collaboration dans l'art contemporain international, en retraçant ses origines depuis l'évolution de l'art conceptuel dans les années 1960 jusqu'à des étiquettes stylistiques telles que Earth Art, Systems Art, Body Art et Performance Art. Au cours de cette période critique, les artistes du monde entier ont commencé à tester les limites de ce que l'art pourrait être, comment il pourrait être produit et qui est l'artiste. La collaboration est apparue comme un moyen privilégié de recadrer ces questions.
Green examine trois types distincts de collaboration : les identités hautement bureaucratiques créées par Joseph Kosuth, Ian Burn, Mel Ramsden et d'autres membres d'Art & Language à la fin des années 1960 ; les relations étroites basées sur le mariage ou le partenariat à vie telles que pratiquées par la famille Boyle, Anne et Patrick Poirier, Helen Mayer Harrison et Newton Harrison ; et les couples - comme Christo et Jeanne-Claude, Gilbert & George, ou Marina Abramovic et Ulay - qui ont développé des identités tierces, effaçant presque entièrement les artistes individuels. Selon Green, ces collaborations ont donné naissance à de nouveaux modèles d'auteur, parfois extrêmes, qui continuent d'alimenter la réflexion actuelle sur l'identité artistique et d'éclairer les origines de l'art postmoderne, suggérant ainsi une nouvelle généalogie de l'art au XXIe siècle.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)