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The Embedded Portrait: Giotto, Giottino, Angelico
Une nouvelle étude sur le portrait au début de la Renaissance
Dans l'Italie du XIVe siècle, de plus en plus de femmes et d'hommes - non seulement des membres du clergé mais aussi des laïcs - ont introduit leurs propres portraits dans les peintures sacrées. Des images de suppliants modernes, soumis et priant, ont partagé l'espace avec les récits sacrés. Les portraits imitent les premiers adorateurs du Christ : Marie, les Rois Mages, Marie-Madeleine. En même temps, ils modélisaient, pour les spectateurs modernes, l'implication idéale dans les histoires chargées d'émotion. Dans The Embedded Portrait, Christopher S. Wood retrace ces incursions du réel et du profane dans la peinture sacrée florentine entre Giotto et Fra Angelico.
Les portraits n'ont pas seulement fait intrusion dans un espace sacré, mais sont également intervenus dans une œuvre d'art. La pression exercée par les intrus modernes - leurs vies et leurs expériences, impliquées par leurs portraits - menaçait la fermeture formelle qui avait servi de forme symbolique puissante du pacte entre Dieu et les humains. The Embedded Portrait reconstitue ce drame de l'histoire de l'art du point de vue des artistes plutôt que des mécènes. En suivant les indices laissés par Vasari, le livre attribue un rôle de premier plan au peintre Giottino, ou "petit Giotto". Peu connu aujourd'hui mais très apprécié de son vivant, Giottino a proposé une nouvelle manière de peindre qui a été réalisée plus tard par Fra Angelico grâce à sa propre approche innovante du problème du portrait encastré.
Cherchant non pas à stabiliser les œuvres d'art mais à étendre leur portée, les interprétations proposées dans The Embedded Portrait recréent et actualisent les énergies psychiques et libidinales qui ont donné naissance à ces œuvres en premier lieu.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)