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Medieval Song from Aristotle to Opera
En se concentrant sur les chansons des troubadours et des trouvères du XIIe au XIVe siècle, La chanson médiévale d'Aristote à l'opéra soutient que la chanson n'est pas mieux analysée comme des mots plus de la musique, mais plutôt comme une manière distincte de faire sonner les mots. Plutôt que de les situer dans leur période immédiate, Sarah Kay écoute et retrace avec fruit les courants croisés entre les chansons médiévales françaises et occitanes, la poésie antérieure et l'opéra bien plus tardif. Réfléchissant à la qualité de chant d'une chanson - comme, par exemple, le son de la lumière dans le ciel de l'aube, comme respiré par les bêtes, comme sirène dans ses périls - Kay réimagine la diversité des chansons de cette période, qui incluent des paroles insérées dans les récits français médiévaux et les œuvres de Guillaume de Machaut, comme des œuvres qui sont autant désirées et imaginées qu'elles sont réellement chantées et entendues.
Kay comprend le chant en termes de respiration, de constellations, d'âme animale et de vie elle-même. Sa méthode s'inspire également de l'opéra, en particulier de ceux qui recréent de manière inventive la chanson médiévale, en plaidant pour une perspective des manuscrits qui transmettent la chanson médiévale en tant qu'exemples de performances multimédias, quasi-opératiques.
Medieval Song from Aristote to Opera est accompagné d'un site web (cornellpress. manifoldapp.org/projects/medieval-song) qui contient vingt-quatre enregistrements audio ou vidéo, réalisés par des musiciens professionnels spécialisés dans la musique ancienne, de pièces discutées dans le livre, ainsi que des partitions, des réflexions sur l'interprétation et des traductions de tous les textes enregistrés. Ces matériaux audiovisuels représentent une extension pratique des objectifs de recherche du livre - mieux comprendre la dimension chantée de la chanson médiévale.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)