The 'Do-It-Yourself' Artwork: Participation from Fluxus to New Media
Les spectateurs d'art contemporain sont souvent invités à s'impliquer activement dans les œuvres d'art, en entrant dans des installations, en touchant des objets, en exécutant des instructions ou en cliquant sur des sites web interactifs. Pourquoi les artistes ont-ils cherché à engager les spectateurs dans ces nouvelles formes de participation ? De quelle manière la participation active affecte-t-elle l'expérience du spectateur et le statut de l'œuvre d'art ? Couvrant un éventail de pratiques telles que l'art cinétique, les happenings, les environnements, les performances, les installations, l'art relationnel et les nouveaux médias, des années 1950 à nos jours, cette anthologie critique met en lumière l'histoire et la spécificité des œuvres d'art qui ne prennent vie que lorsque le spectateur est invité à « le faire lui-même ».
Le volume se compose de quinze essais d'historiens de l'art, de critiques et de conservateurs, divisés en trois sections. La première partie traite de l'émergence de la participation du spectateur dans les années 1960, tandis que la deuxième partie rassemble des études de cas approfondies sur des pratiques participatives spécifiques dans les années 1960, 1970 et 1990, analysant les questions qu'elles soulèvent dans leur mode de fonctionnement même. Les essais critiques plus généraux de la troisième partie présentent une série d'approches théoriques de l'œuvre d'art « à faire soi-même ».
Ensemble, les trois sections fournissent des perspectives historiques et des outils théoriques inestimables pour les chercheurs, les étudiants, les artistes et les lecteurs intéressés par l'art contemporain. Plutôt qu'un sujet spécialisé dans l'histoire de l'art des XXe et XXIe siècles, l'œuvre d'art « bricolée » soulève des questions plus larges concernant le rôle du spectateur dans l'art, le statut de l'œuvre d'art et les relations sociopolitiques entre l'art et ses contextes.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)