Note :
Le livre de Timothy Hyman sur Pierre Bonnard a reçu des critiques mitigées, les éloges portant sur son analyse perspicace et son contenu informatif, tandis que les critiques se concentrent sur la mauvaise qualité de l'impression et une représentation trompeuse des illustrations en couleur.
Avantages:Magnifiquement écrit, instructif pour les artistes, compact, il contient plus d'informations que les livres plus volumineux, facilite le travail universitaire et constitue une introduction intelligente à l'art de Bonnard.
Inconvénients:Représentation trompeuse des illustrations en couleur, mauvaise qualité d'impression, ton académique rigide, et certains critiques ont estimé qu'il n'apportait pas de nouvelles idées.
(basé sur 13 avis de lecteurs)
Bonnard s'est fait connaître très tôt parmi les Nabis, les jeunes disciples radicaux de Gauguin, et a continué avec Vuillard à créer un nouvel art intimiste d'intérieurs chargés psychologiquement. Mais à partir de 1900, il se tourne à nouveau vers l'impressionnisme et son art recrée des moments de subjectivité, de couleur et d'espace exacerbés.
Ses plus grandes œuvres explorent sa relation claustrophobique avec Marthe, sa femme ; dans les années soixante-dix, il a également réalisé certains des autoportraits les plus poignants de l'art occidental. Ce nouveau récit montre comment ces images magnifiques et lyriques sont parfois nées de circonstances terribles. Comme l'écrivait Bonnard lui-même peu avant sa mort en 1947, « on ne chante pas toujours le bonheur ».
Façonné dans les années 1890 par Mallarmé et le symbolisme, par Jarry et l'anarchisme, et par la philosophie de Bergson, l'art complexe de Bonnard n'a pris toute sa dimension que dans les années 1920. Sa réévaluation au cours des trente dernières années s'est concentrée sur ces extraordinaires tableaux tardifs, qui comptent parmi les images les plus durables du vingtième siècle.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)