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A Grammar of the Film - An Analysis of Film Technique
Le lecteur n'aura pas besoin de plus d'un coup d'œil pour découvrir que ce livre est né des cendres de controverses oubliées depuis longtemps et qu'il a été écrit à un âge tendre où il semblait plus important à son auteur de couper les cheveux en quatre que de faire de nouvelles découvertes.
Nous pouvons l'imaginer assis dans son bureau lambrissé d'Oxford, le travail pour son diplôme mis de côté, le sol et la table chargés des premiers écrits sur le film - les travaux de maîtres pratiques tels que Pudovkin, Eisenstein et Grierson, et les récits de critiques et d'autres dont les noms n'ont pas survécu aux années. Qu'avaient-ils à dire, ces premiers analystes ? Avaient-ils établi la théorie du film comme un véritable art ? L'avaient-ils suffisamment distingué des formes d'art dont il est issu ? Et surtout, avaient-ils bien compris les raisons de cette distinction ? Le jeune auteur ne le pense pas.
Avec tout l'enthousiasme enivrant de ses vingt ans, et sans s'embarrasser d'aucun contact réel avec le cinéma, il pensait avoir la réponse.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)