Theorizing Art Cinemas: Foreign, Cult, Avant-Garde, and Beyond
Le terme "cinéma d'art" a été appliqué à de nombreux projets cinématographiques, y compris le mouvement du film d'art, les avant-gardes d'après-guerre, diverses nouvelles vagues asiatiques, le Nouvel Hollywood et les films indépendants américains, mais jusqu'à présent, personne n'a réellement défini ce qu'est le "cinéma d'art". Renversant la notion traditionnelle de cinéma d'art et d'essai, Theorizing Art Cinemas adopte une approche flexible et inclusive qui considère le cinéma d'art et d'essai comme une manière prévisible de valoriser les films en tant que films "d'art" - une activité qui s'est produite à travers l'histoire du cinéma et à travers les sous-cultures cinématographiques - plutôt que comme un genre traditionnel dans le sens d'un ensemble distinct de formes ou d'une période ou d'un mouvement historique fermé.
David Andrews commence par un historique du "super-genre" du cinéma d'art et d'essai, depuis les débuts du cinéma muet jusqu'à l'invasion européenne de l'après-guerre qui a propulsé le néoréalisme italien, la nouvelle vague française et le nouveau cinéma allemand sur le devant de la scène et a conduit au développement de la théorie de l'auteur. Il aborde ensuite les mécanismes du cinéma d'art et d'essai, depuis les salles d'art et d'essai, les festivals de cinéma et la discipline universitaire des études cinématographiques, jusqu'au public et aux systèmes de distribution du cinéma d'art et d'essai dans son ensemble.
Cette approche très large permet à Andrews de développer une théorie qui englobe à la fois le haut et le bas de gamme du cinéma d'art et d'essai sous tous ses aspects, y compris le cinéma mondial, les films d'avant-garde, les films expérimentaux et le cinéma culte. Selon Andrews, tous ces cinémas d'art ont en commun de mettre l'accent sur la qualité, la paternité et l'anti-commercialisme, que le film en question soit le favori d'un festival ou un film de minuit.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)