Contenu du livre :
Ciel. Étang. Mouth. est un livre qui ne prend pas grand-chose pour acquis - les frontières, la solidité, les distinctions entre les plantes et les humains, les compagnons durables, la foi, le moi durable, la santé. Il s'agit d'une poésie de l'ontologie, perméable et mutuellement dépendante. Chaque nom est potentiellement un non-moi et un moi. L'être isolé est l'être connecté et vice-versa dans une rotation constante du besoin et de la paix de l'esprit, du besoin et de la paix de l'esprit.
En commençant par le titre du livre, les qualités physiques et émotionnelles se baladent librement entre l'animé et l'inanimé, comme si le monde était écrit avec des lignes pointillées. McLellan cite A. R. Ammons pour dire que la liberté pourrait être « l'identité sans identité », un détachement même du détachement. Dans le long poème « Winterberries », par exemple, « Le vent a fait en sorte que la lumière et un frêne / semblent ne faire qu'un, animés mais mortels, / puis il a cessé. Pendant un instant / j'ai cru que la statue dans le parc / était moi, pas de moi. (Parfois, on / a besoin de dire à quelqu'un de s'en aller. ) ». Le sensuel et le corporel sont géographiques...
Ce n'est pas toujours confortable. C'est franchement un peu solitaire. Dans le ciel. Pond. Mouth, une personne peut très bien être « benthique », c'est-à-dire située au fond d'une grande étendue d'eau. Le climat est réglé sur la solitude du dégel et sur la température du fond de l'océan. Dans « Nuages », un étang « s'étend » dans la poitrine du locuteur comme conséquence de la perte de l'amour, c'est-à-dire du fait d'avoir été amoureux pendant cinq minutes. Dans le cadre forestier du poème en prose « A Definition of Loss », les arbres sont équipés de « trous de bouche aussi », formant un orchestre auquel le poète se joint en tant que soliste. Bien que cet ensemble arbre-homme ne soit pas possible sans ses perceptions courageusement différentes, l'orateur n'est pas certain que ses collègues l'entendent vraiment. Un thème de ciel. Étang. Mouth est la patience : cela en vaut la peine. L'éloignement des formes établies est nécessaire pour en savoir plus, pour mieux savoir, pour savoir comment savoir. Rester ininterrompu ou maintenir la forme attendue ne fait que bloquer nos perceptions car, comme le dit McLellan, les brins d'ADN et une paire d'yeux « savent des choses en dépit de leur connexion ».
Dans la section Écosystèmes, au début de ce livre, il y a une série de poèmes de personnages dans lesquels le locuteur devient une plante (rose des marais, cypripède rose, laurier-rose), membre d'un marais ou locataire d'un terrain non cultivé, et pas tellement d'un parterre de fleurs ou d'un club de jardinage communautaire. Ces plantes envisagent le célibat ou rejettent les étiquettes et les jugements. Ressemblant à des illustrations de spécimens uniques tirées d'un livre de botanique, elles sont comme les poèmes de l'ensemble du livre : distinctes. McLellan ne se répète pas dans cette collection de poèmes en prose, de poèmes lyriques et d'exposés plus longs. Avec des sauts de ligne ciselés, des niveaux métapoétiques intrigants et une ponctuation comme des gousses de graines, ces poèmes, si nous y regardons à deux fois, pourraient s'épanouir en dehors de la marge du livre, au-delà de la lumière de croissance de l'écran, même (surtout) à d'autres frontières que nous n'avons pas encore commencé à imaginer.
Alexandria Peary
Poète lauréate du New Hampshire
Juge du Prix de poésie de l'État du Granite 2024
5 janvier 2024
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9781735673288 |
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| Langue : | anglais |
| Reliure : | Broché |
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