Avis des lecteurs
Résumé:Ce livre propose une analyse approfondie du mouvement artistique Happenings des années 1960, arguant qu'il a été sous-évalué dans le discours sur l'art contemporain. Le professeur Judith F. Rodenbeck apporte une perspective critique sur l'interconnexion des Happenings avec d'autres mouvements artistiques et le théâtre, à l'aide de nombreuses citations et d'aperçus théoriques. Si l'ouvrage rend compte de la nature radicale des Happenings, il a été critiqué pour son style académique dense, qui risque d'aliéner les lecteurs occasionnels. L'auteur insiste sur l'importance de la participation du public et sur le contexte sociopolitique de l'époque, bien que certains lecteurs souhaitent des récits plus vivants des événements réels.
Avantages:⬤ L'analyse approfondie du mouvement Happenings
⬤ relie les Happenings au théâtre et à d'autres mouvements artistiques
⬤ cadre théorique riche avec de nombreuses citations
⬤ remet en question la perception selon laquelle les Happenings n'ont pas été reconnus à leur juste valeur.
⬤ Jargon académique dense et potentiellement inaccessible
⬤ manque de témoignages personnels et de profondeur émotionnelle concernant les événements
⬤ peut laisser les lecteurs s'interroger sur l'investissement personnel ou le parti pris de l'auteur.
(basé sur 1 avis de lecteurs)
Contenu du livre :
Un examen d'une forme d'art expérientiel et expérimental qui, malgré son évanescence, a façonné l'art participatif jusqu'à aujourd'hui.
Les "happenings" ont des connotations pop qui évoquent la culture des jeunes des années 1960 et les hippies en rébellion publique et joyeuse. Les chercheurs, quant à eux, situent les happenings dans une généalogie de la performance d'avant-garde qui descend du futurisme, du surréalisme et de Dada jusqu'à l'action painting des années 1950. Dans Radical Prototypes, Judith Rodenbeck plaide pour une étiologie plus complexe. Allan Kaprow a inventé le terme en 1958 pour nommer une nouvelle forme de collage de la performance, appelant les happenings des "prototypes radicaux" de l'art de la performance. Rodenbeck propose une lecture rigoureuse de l'histoire de l'art du projet de Kaprow et des œuvres d'art connexes. Elle constate que ces œuvres expérientielles et expérimentales ne proposent pas un communautarisme heureux, mais une critique forte et astucieuse de la socialité contemporaine. Selon elle, les happenings étaient bien plus ambivalents, négatifs et même effrayants qu'ils n'ont été dépeints, que ce soit dans les récits contemporains ou dans les efforts plus récents pour les relier aux stratégies participatives de l'art contemporain.
Dans Radical Prototypes, Rodenbeck retrouve la force critique des happenings, les abordant à la fois comme des objets théoriques et comme des œuvres d'art, examinant des préoccupations épistémologiques et formelles plus larges ainsi que leurs aspects matériels et performatifs. Elle relie les happenings aux partitions de John Cage (en particulier 4'33"), au théâtre d'avant-garde et à la photographie, et propose de nouvelles lectures de projets allant de 18 Happenings in 6 Parts (1959) de Kaprow à Leben mit Pop (1963) de Gerhard Richter.
Rodenbeck présente les happenings comme une forme d'art participatif qui livre simultanément une critique radicale de cette même participation - un point de vue qui révise notre compréhension des constructions contemporaines de la participation ainsi que des projets des années 1960, de Fluxus à l'art conceptuel.
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9780262526128 |
| Auteur : | |
| Éditeur : | |
| Sous-titre : | Allan Kaprow and the Invention of Happenings |
| Reliure : | Broché |
| Année de publication : | 2014 |
| Nombre de pages : | 312 |
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