Avis des lecteurs
Résumé:Le recueil de poèmes d'Emily Fragos, « Little Savage », a reçu un accueil impressionnant pour sa profondeur émotionnelle, ses images vivantes et ses réflexions sur la vie ordinaire. Les critiques font l'éloge de son honnêteté, de son empathie et de l'art de ses vers, décrivant son travail comme une réalisation significative de la poésie contemporaine.
Avantages:La poésie est artistique, révélatrice, pleine d'âme et empathique. Les critiques soulignent la capacité de Fragos à saisir la beauté des expériences quotidiennes et son habileté à explorer des thèmes émotionnels profonds. La diversité de ses émotions et la vivacité de ses images transportent les lecteurs vers des sensibilités uniques. Le recueil est également considéré comme l'aboutissement d'une poétesse qui a perfectionné son art au fil du temps, ce qui se traduit par des poèmes polis et percutants.
Inconvénients:Certaines critiques font état d'une certaine sévérité dans le style de l'auteure, qui manque de sentimentalité et se concentre soigneusement et intensément sur le sujet, ce qui peut ne pas plaire à tout le monde. La profondeur et la complexité de ses thèmes peuvent sembler écrasantes ou trop « sévères » pour certains lecteurs qui recherchent une poésie plus légère.
(basé sur 6 avis de lecteurs)
Titre original :
Little Savage
Contenu du livre :
Avec Little Savage, Emily Fragos livre un magnifique recueil dans la tradition américaine de Robert Lowell et d'Elizabeth Bishop. Avec des lignes épurées et fortement travaillées, elle construit des poèmes élégants et puissants.
Marie Ponsot qualifie ce recueil de "remarquable". Ce qui distingue Fragos de ses contemporains, c'est son étonnante capacité à éprouver de l'empathie pour les personnages qu'elle crée - les marginaux, les artistes, les enfants enfermés dans une école du quinzième siècle, le compositeur qui devient fou. Elle devient de manière convaincante une jeune fille du conservatoire vénitien pour les laissés-pour-compte : "Sofia del violino. Une fois, je me suis vue / dans une flaque claire d'eau / de pluie. Mes dents sont très tordues, je / le sais. Nous ne sommes pas / effrayés par l'autre. Nous sommes tous / les mêmes. Au paradis". Ces moments sont empreints d'honnêteté et d'humilité, et nous font souhaiter que chaque sentiment exprimé par Fragos soit vrai.
Des poèmes d'une simplicité trompeuse écrits par un poète d'une habileté sans ostentation, Little Savage est imprégné d'une révérence pour la nature, la musique, le mythe et la danse - un véritable trésor de compassion et de grâce.
Préface de Richard Howard.
Vous êtes seul dans la pièce, en train de lire ses poèmes. Rien ne se passe, rien ne va plus, mais tout à coup, vers la page 17 ou 18, vous entendez - rappelez-vous, personne n'est avec vous, personne d'autre n'est là - un soupir. Ou un mot chuchoté : quelqu'un. Vous n'êtes pas inquiet, mais vous pensiez être seul. Ce n'est peut-être pas le cas. La sensation est ce que Freud appelait unheimlich, étrange. Tel est l'effet des poèmes d'Emily Fragos. Comme leur auteur, ses lecteurs sont accompagnés, et ce n'est pas à leur insu. Il n'est pas désagréable d'être ainsi escorté, assisté, rejoint, mais on ne s'y attendait pas. Et comme Robert Frost nous le disait ("pas de surprise chez l'écrivain, pas de surprise chez le lecteur"), Fragos non plus ne s'attendait pas à de telles visites, comme elle les appellera. Ce poète - ces poèmes - endurent l'altérité, ils sont hantés.
"Je reste, avec un de tout. Alors même que l'on est sauvé... conjurer l'armée des autres" "Qu'adviendrait-il de ma vie alors que depuis le début il n'y a rien d'autre que moi ?" "N'as-tu pas vu comment je me sentais à l'étroit dans mon corps ? "Et mon corps - inhabité - souffre et se demande : à qui sont ces mains ? à qui sont ces cheveux ? ".
Les poèmes révèleront qui est qui, même si je ne pense pas qu'Emily Fragos elle-même le découvre un jour. Inévitablement, nous nous souvenons de ce vieux shibboleth surréaliste : "Dis-moi par quoi tu es hanté et je te dirai qui tu es" ; il peut s'agir du mot de passe de l'identité. Mais cette poétesse a ce qu'elle appelle un "esprit luxueux" et ses fantômes sont légion :
Seule dans ma chambre aux formes bizarres, je m'entraîne.
La cécité et le monde flottent.
Proche et lointain. Je suis incertaine de.
De tout. Je dois marcher lentement, prudemment.
Elle reconnaît, avec un certain malaise (" pourriez-vous ranger ? "), que ce ne sont pas seulement les morts aimés, les défunts proches qui sont avec elle, qui la possèdent, mais d'autres, n'importe quels autres. Ce qui est remarquable dans cette conscience poétique, c'est que le corps de la femme est habité - parfois avec une simple habitude, parfois avec joie, plus souvent avec une étonnante douleur - par la prolixité du réel (et de l'"irréel") ; les poèmes sont des instincts avec d'autres :
Comment oses-tu.
Prends soin de moi quand toute ma vie.
J'ai eu cette tension pour m'enflammer.
J'ai eu cette tension pour m'enflammer, ce rythme pour me conduire,.
Quand quelque chose à l'intérieur de ton corps.
M'ose toucher mes mains.
A la tienne...
Il n'y a rien d'hystérique ou même d'impulsif dans la voix des poèmes qui enregistre, qui se lamente ou qui exulte à propos de ces accompagnateurs non recherchés. Il y a simplement - simplement - une constance aimante de l'attention ; et l'on se souvient du bel aphorisme de Blake : l'attention sans mélange est une prière.
Bien sûr, un tel staffage poétique n'est pas propre à Emily Fragos ; comme Maeterlinck, comme Rilke, elle exulte dans sa conscience découverte : "J'ai besoin de l'autre/comme un virus a besoin d'un hôte". Au contraire, elle nous imprègne, elle nous infecte tous avec la conscience qu'il n'y a pas d'âme unique : nous ne sommes pas seuls.
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9780802140654 |
| Auteur : | |
| Éditeur : | |
| Langue : | anglais |
| Reliure : | Broché |
| Année de publication : | 2004 |
| Nombre de pages : | 80 |
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