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The One, Other, and Only Dickens
Dans The One, Other, and Only Dickens, Garrett Stewart jette une lumière nouvelle sur ces rides délirantes de la formulation qui constituent l'un des principaux plaisirs des romans de Dickens, mais qui passent régulièrement inaperçues dans la critique dickensienne : l'infrastructure linguistique de sa prose texturée. Stewart, en effet, regarde par-dessus l'épaule du lecteur en partageant sa fascination pour les surprises locales de la phraséologie dickensienne et le sous-texte agité de sa narration.
Pour Stewart, ce courant phrastique sous-jacent témoigne à la fois de l'immersion précoce de Dickens dans la sonorité shakespearienne et, en même temps, de l'effet de la sténographie victorienne, avec la phonétique réprimée de ses voyelles éludées, sur les habitudes verbales du jeune auteur longtemps après son passage en tant que sténographe parlementaire. Pour démontrer l'interaction et la tension entre le style narratif et le style littéraire, Stewart fait ressortir deux personnalités chez Dickens : l'inimitable Boz, maître de l'intrigue, du panorama social et des cadences rhétoriques, et un alter ego verbal identifié comme l'Autre, dont la présence volatile et intensément linguistique, voire sub-lexicale, se fait sentir tout au long de la fiction de Dickens.
À travers des exemples tour à tour comiques, lyriques, satiriques et mélodramatiques de l'ensemble de la fiction de Dickens, le célèbre style reconnaissable est entendu comme fantôme dans une sorte de contrepoint courant allant des jeux de mots obstinés aux échos internes les plus insaisissables : des effets qui ne sont pas strictement canalisés au service de la conduite narrative globale, mais qui génèrent plutôt des micro-intrigues verbales qui leur sont propres. L'un des résultats est un nouveau sentiment, qui ouvre l'oreille, de ce que signifie prendre au sérieux la célèbre mention de Graham Greene sur la "prose secrète" de Dickens.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)