Avis des lecteurs
Résumé:Le livre « West Coast Jazz » de Ted Gioia a été bien accueilli pour son exploration informative et captivante de l'histoire du jazz, particulièrement axée sur la scène de la côte ouest des années 1940 aux années 1960. Les critiques font l'éloge de sa profondeur, du développement des personnages et de la façon dont il aborde un genre souvent négligé dans l'histoire du jazz. Cependant, certains lecteurs expriment leur mécontentement quant aux opinions subjectives de l'auteur, notamment en ce qui concerne certains instruments et styles.
Avantages:⬤ Une histoire approfondie et bien documentée du jazz de la côte ouest
⬤ une écriture captivante
⬤ qui donne vie aux personnages et aux musiciens
⬤ a permis aux lecteurs d'apprécier et de mieux connaître le jazz
⬤ contient des informations précieuses sur une période cruciale de l'histoire du jazz
⬤ vivement recommandé aux amateurs de jazz.
⬤ Les opinions tranchées de l'auteur peuvent éclipser l'appréciation de certains musiciens et styles
⬤ certains lecteurs trouvent le manque d'images décevant
⬤ plaintes concernant les différentes éditions et leur contenu
⬤ les opinions peuvent sembler subjectives et dédaigneuses pour certains publics.
(basé sur 13 avis de lecteurs)
Titre original :
West Coast Jazz: Modern Jazz in California, 1945-1960
Contenu du livre :
Extrait de la préface de Ted Gioia : Tous ces musiciens se sont battus pour revenir sur le devant de la scène au cours de la décennie suivante, et le fait qu'ils aient réussi à se rétablir en tant qu'artistes importants a peut-être été le premier signal, initialement non reconnu comme tel, qu'une réévaluation de l'ancienne scène de la côte ouest était en cours. Moins chanceux que ces quelques artistes, les musiciens de la côte ouest tels que Sonny Criss, Harold Land, Curtis Counce, Carl Perkins, Lennie Niehaus, Roy Porter, Teddy Edwards, Gerald Wilson et bien d'autres ont vu leur carrière s'étioler sans pouvoir bénéficier d'un renouveau ultérieur ou même d'un bref avant-goût de la célébrité. Certains jazzmen de la côte ouest se sont certes vu attribuer une place centrale dans l'histoire du jazz, mais il s'agit invariablement de ceux qui, comme Charles Mingus ou Eric Dolphy, ont quitté la Californie pour Manhattan. Ceux qui sont restés sur place ont, pour la plupart, été laissés pour compte. Le temps est venu de procéder à une réévaluation critique de cette œuvre. Avec plus de quarante ans de recul - depuis l'arrivée du jazz moderne en Californie - nous pouvons peut-être commencer à donner un sens au riche éventail de musique présenté pendant ces années glorieuses. Mais pour ce faire, nous devons repartir presque de zéro. Nous devons nous débarrasser des stéréotypes du jazz de la côte ouest, rejeter les simplifications, les phrases toutes faites et les classifications qui n'ont fait qu'embrouiller les choses.
De nombreuses discussions sur cette musique ont commencé par la question "Qu'est-ce que le jazz de la côte ouest ? "comme si une simple définition pouvait répondre à toutes nos questions. Et lorsqu'aucune réponse simple n'est apparue - comment le pourrait-elle puisque les mêmes critiques qui posaient la question pouvaient difficilement se mettre d'accord sur une définition du jazz en tant que tel - cet échec a été brandi comme un motif pour rejeter tout le sujet. --Cet échec a été brandi comme une raison de rejeter le sujet dans son ensemble. Mon approche est différente. Je commence par la musique elle-même, les musiciens eux-mêmes, la géographie et la situation sociale, les clubs et la culture. J'ai essayé d'apprendre ce qu'ils ont à nous dire, plutôt que de régurgiter le consensus critique douteux de la dernière génération. Le jazz de la côte ouest était-il le dernier style régional ou simplement une mode marketing ? Le jazz de la côte ouest a-t-il vraiment existé ? Si oui, était-il meilleur ou pire que le jazz de la côte est ? Ces questions ne sont pas dénuées d'intérêt, mais elles constituent un mauvais point de départ pour une enquête historique sérieuse. Je demande aux lecteurs qui espèrent des réponses rapides et faciles d'aborder cet ouvrage avec un esprit ouvert et un minimum de patience. Des généralisations émergeront, des considérations plus larges deviendront de plus en plus claires, mais seulement lorsque nous approcherons de la fin de cette histoire complexe, après avoir laissé la musique émerger dans toute sa richesse et sa diversité. En commençant par une théorie du jazz de la côte ouest, nous courons le risque de ne voir que ce qui correspond à notre théorie. Trop d'études sur cette musique sont tombées dans ce piège.
Au contraire, nous devons voir les choses avec un regard neuf, écouter la musique avec des oreilles neuves.
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9780520217294 |
| Auteur : | |
| Éditeur : | |
| Reliure : | Broché |
| Année de publication : | 1998 |
| Nombre de pages : | 428 |
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