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Titre original :
Soweto Blues
Contenu du livre :
Nouvelle contribution majeure à l'étude de la musique africaine, Soweto Blues raconte l'histoire remarquable de la façon dont le jazz est devenu un élément clé des luttes de l'Afrique du Sud au XXe siècle, et fournit un aperçu fascinant des liens permanents entre les styles musicaux africains et américains. Ansell montre comment le jazz occupe une place unique dans la musique sud-africaine. Grâce à des entretiens avec des centaines de musiciens, elle reconstitue une histoire narrative vivante, faisant revivre les premières politiques de résistance, l'atmosphère des salles de concert illégales, l'influence mondiale anti-apartheid de Hugh Masekela et Miriam Makeba, ainsi que les bouleversements post-apartheid dans les industries nationales de la radiodiffusion et de l'enregistrement. Avec une introduction d'Abdullah Ibrahim, Soweto Blues est un hommage approprié au pouvoir de la musique d'inspirer l'optimisme et l'expression de soi dans les moments les plus sombres.
EXTRAIT DE L'INTRODUCTION.
Ce livre raconte les voyages - dans les deux sens - entre le village et la ville, entre le saxophone et le téléphone portable, entre Langa et Cape Town, entre l'Amérique et l'Afrique qui, au cours du siècle dernier, ont créé ce son unique appelé "South African Jazz" (jazz sud-africain). Le terme lui-même est controversé. Comme en Amérique, certains musiciens sud-africains conscients des enjeux politiques n'aiment pas le terme en raison de ses connotations sociales. Le terme "jazz" était utilisé pour décrire la musique des maisons closes. C'était simplement une autre façon de dénigrer la créativité des musiciens africains", explique le percussionniste et compositeur Ndikho Xaba. Et, comme dans le reste du monde, de nombreux explorateurs musicaux s'opposent aux contraintes d'une boîte musicale définie de l'extérieur.
En Afrique du Sud, l'apartheid a conféré au mot d'autres connotations plus sinistres. Dans certains contextes critiques et ethno-musicologiques, la musique était évaluée en fonction de son degré d'américanité et dénigrée comme impure lorsqu'elle utilisait des idiomes africains dans la composition ou l'interprétation. Sous l'apartheid également, les autorités blanches ont jugé inacceptable que les musiciens noirs soient reconnus comme capables de jouer une musique aussi "sophistiquée". C'est ainsi que l'anéantissement symbolique est devenu un élément de la mise en scène et de la diffusion hégémonique du jazz. Jouant derrière un écran à l'hôtel de ville de Cape Town pendant qu'un musicien blanc mimait ses notes, l'anche Winston Mankunku Ngozi était présentée comme Winston Mann. Dans les émissions de radio, le pianiste Tony Schilder se voit rebaptisé Peter Evans, et le trompettiste Johnny Mekoa devient Johnny Keen.
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9780826416629 |
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| Reliure : | Relié |
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