Politeness in Shakespeare: Applying Brown and Levinsons politeness theory to Shakespeare's comedies
Penelope Brown et Stephen Levinson ont proposé que le pouvoir (P), la distance (D) et l'extrémité classée (R) d'un acte de menace au visage soient les déterminants universels des niveaux de politesse dans le discours dyadique. Cette affirmation est testée ici pour l'utilisation par Shakespeare de l'anglais moderne précoce dans Much Ado about Nothing, Measure for Measure, The Taming of the Shrew et Twelfth Night. Les comédies sont utilisées parce que : (1) les textes dramatiques fournissent les meilleures informations sur le langage familier de l'époque.
(2) les soliloques psychologiques des comédies permettent d'accéder à la vie intérieure, ce qui est nécessaire pour tester correctement la théorie de la politesse.
Et (3) les comédies représentent tout l'éventail de la société à une époque très pertinente pour la théorie de la politesse. Les quatre pièces sont systématiquement recherchées pour des paires de dyades minimalement contrastées où les dimensions du contraste sont le pouvoir (P), la distance (D) et l'extrémité intrinsèque (R). Chaque fois qu'une telle paire est trouvée, deux discours sont notés pour la politesse et une prédiction théorique est faite pour déterminer lequel des deux devrait être le plus poli. Les résultats pour P et pour R sont ceux prévus par la théorie, mais les résultats pour D ne le sont pas. Les deux composantes de D, la proximité interactive et l'affect, ne sont pas étroitement associées dans les pièces. L'affect influence fortement la politesse (une augmentation de l'appréciation augmente la politesse et une diminution de l'appréciation diminue la politesse).
La proximité interactive n'a que peu ou pas d'effet sur la politesse. Les utilisations de la politesse pour la définition des personnages dans les comédies sont illustrées.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)