Titre original :
Public Diplomacy on the Front Line: The Exhibition of Modern Brazilian Paintings
Contenu du livre :
En pleine Seconde Guerre mondiale, l'exposition de peintures modernes brésiliennes a quitté Rio de Janeiro, traversé l'océan Atlantique et est arrivée à Londres. L'exposition est le fruit d'une donation de 168 œuvres d'art de 70 des peintres modernistes brésiliens les plus connus, dont Tarsila do Amaral, Candido Portinari, Emiliano Di Cavalcanti et Lasar Segall. La plus grande collection envoyée à l'étranger jusqu'alors, et encore aujourd'hui la plus remarquable exposition d'art brésilien jamais présentée au Royaume-Uni, s'est d'abord tenue à la Royal Academy of Arts de Londres, à la fin de l'année 1944, et a ensuite été présentée dans sept autres galeries britanniques jusqu'en septembre 1945. En guise de contribution à l'effort de guerre des Alliés, les fonds provenant de sa vente ont été versés à la Royal Air Force. Il convient de noter que les Jeux olympiques qui devaient se tenir à Londres au cours de l'été 1944 ont été annulés en raison de la Seconde Guerre mondiale, mais qu'une exposition de peintures inconnues du Brésil a atteint la capitale britannique et a été accueillie par son institution artistique la plus traditionnelle. Malgré sa pertinence historique et son ampleur inégalée, cet événement n'a jamais fait l'objet d'une étude académique.
Bien qu'elle ait été présentée comme une entreprise privée, la thèse prouve que le service extérieur brésilien a été la principale force motrice de l'exposition et aborde deux questions fondamentales concernant cet épisode. Tout d'abord, pourquoi le gouvernement brésilien a-t-il soutenu l'idée, compliquée sur le plan logistique, délicate sur le plan politique et longue à mettre en œuvre, d'envoyer des œuvres d'art pour les exposer au Royaume-Uni pendant la guerre ? Deuxièmement, quel a été le succès de l'exposition au regard de ses objectifs initiaux, en particulier ceux fixés par la diplomatie brésilienne ? Menée par un diplomate de carrière qui pratique la diplomatie publique, la recherche a cherché, en appliquant la méthode herméneutique et les théories de ce domaine et de son sous-ensemble, la diplomatie culturelle, à interpréter l'objet reconstruit et contextualisé. Sur la base de ses conclusions, l'auteur soutient que l'initiative faisait partie d'un programme diplomatique plus large développé par le ministre Oswaldo Aranha. Visant à faire progresser les liens bilatéraux avec le Royaume-Uni, Aranha a cherché à favoriser des relations plus étroites entre les sociétés brésilienne et britannique. En outre, l'exposition a servi de composante culturelle du rôle joué par le Brésil dans la guerre, la seule nation latino-américaine à avoir déployé un important contingent - 25 000 soldats - pour combattre sur le front européen.
Les contributions militaires et artistiques doivent être comprises comme des tentatives diplomatiques d'accroître le prestige international et de repositionner le Brésil dans l'ordre émergent de l'après-guerre. Après avoir consolidé son leadership régional, la nation aspirait à être perçue comme un acteur mondial partageant les valeurs et l'esthétique occidentales dominantes. L'étude affirme en outre que l'initiative avait pour but et a réussi à avoir un impact substantiel sur les opinions concernant le Brésil, en transmettant un message bien conçu de solidarité, de modernisation et de prouesses artistiques, qui était cohérent avec les objectifs diplomatiques du pays et en phase avec l'état d'esprit de la Grande-Bretagne en temps de guerre. Il se concentre sur les développements survenus entre la période au cours de laquelle Oswaldo Aranha a été nommé ministre brésilien des affaires étrangères (1938-1944) et la fin de la Seconde Guerre mondiale (1945), afin de situer les aspects de diplomatie publique de l'exposition dans les relations étrangères du Brésil. Il s'efforce ainsi de démontrer que, des décennies avant l'invention du concept - qui, à ce jour, fait surtout l'objet de discussions entre chercheurs nord-américains et européens -, la diplomatie brésilienne était capable de concevoir et de mettre en œuvre une initiative conforme à l'état de l'art du XXIe siècle en matière de diplomatie publique.
L'exposition a bénéficié d'une couverture médiatique sans précédent, d'une forte participation, notamment de personnalités influentes de la société locale, de l'entrée d'au moins 25 peintures brésiliennes dans d'importantes collections britanniques et de la vente d'environ 80 œuvres d'art au profit de l'armée de l'air britannique (Royal Air Force). Malgré ces succès retentissants à court terme, les effets durables sur la réputation du Brésil ont sans doute été atténués par le changement diplomatique qui a suivi la fin de la guerre. La révision de la politique étrangère brésilienne qui a suivi le remplacement d'Oswaldo Aranha et du président Getlio Vargas a empêché de maintenir les effets de l'exposition sur la réputation du pays pendant une période plus longue, ce qui est l'un des objectifs les plus recherchés de la diplomatie publique.
Il est significatif qu'aucune autre exposition d'art brésilien au Royaume-Uni n'ait jamais imité l'ampleur de l'exposition, conçue dans le contexte difficile de la guerre. La cohérence entre les objectifs narratifs et diplomatiques, le message puissant et sur mesure et son attrait pour les récepteurs, l'implication d'acteurs non officiels ainsi que le soutien politique de haut niveau ont fait de l'exposition, selon l'évaluation de l'auteur, un modèle pour la catégorie culturelle de la diplomatie publique avant la lettre. Tout d'abord, le gouvernement brésilien avait clairement défini ses objectifs en matière d'affaires étrangères, la première priorité étant de renforcer sa stature politique sur la scène mondiale. En outre, le ministère des affaires étrangères a pu développer un jugement solide sur la position internationale du Brésil, sur sa réputation au sein de la société britannique et sur l'environnement culturel du Royaume-Uni. Il a donc défini un récit convaincant compatible avec les valeurs hégémoniques émergentes en Occident. En ce sens, le choix de l'idiome moderne et de son cosmopolitisme pour représenter l'art brésilien à l'étranger correspondait à la rupture esthétique radicale qui allait marquer les nouveaux modèles artistiques des vainqueurs. En outre, le message sous-jacent de l'initiative, la solidarité avec les frères d'armes éloignés - bien représentés par la Royal Air Force, symbole de la fierté britannique en ces temps dramatiques de guerre - était extrêmement attrayant et efficace.
La combinaison d'un soutien politique de premier plan, sans lequel il n'aurait pas été possible de réaliser l'exploit d'envoyer les œuvres d'art à travers l'océan, et de la participation de personnalités culturelles non gouvernementales, le.
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9781839989391 |
| Auteur : | |
| Éditeur : | |
| Langue : | anglais |
| Reliure : | Relié |
| Année de publication : | 2023 |
| Nombre de pages : | 200 |
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