Avis des lecteurs
Résumé:Le livre « The Artist's Acumen » présente le travail d'Ed Kluz, en mettant l'accent sur ses collages et ses illustrations qui dépeignent les grandes maisons perdues de la campagne britannique. Le livre est magnifiquement conçu, avec des matériaux de haute qualité et des images évocatrices qui évoquent un sentiment de beauté dans la décrépitude.
Avantages:Le livre se caractérise par une belle conception et un papier de haute qualité, des illustrations vibrantes et atmosphériques, un texte perspicace et une excellente préface. Les lecteurs apprécient la représentation unique de l'architecture, les descriptions imaginatives et la profondeur émotionnelle du travail de Kluz.
Inconvénients:Certains lecteurs ont trouvé que les illustrations étaient quelque peu répétitives, de nombreuses scènes se ressemblant. Quelques-uns ont estimé que les collages auraient pu bénéficier d'une perspective tridimensionnelle.
(basé sur 7 avis de lecteurs)
Titre original :
Ed Kluz: The Lost House Revisited
Contenu du livre :
L'artiste Ed Kluz est fasciné par les sites de bâtiments disparus. Kluz a grandi dans les contrées sauvages des Yorkshire Dales, entouré de paysages du passé, et le sentiment d'éloignement qu'il y a ressenti a éveillé son intérêt pour les lieux oubliés, tels que les maisons de campagne et les folies. Les maisons autrefois célèbres qui ont été abandonnées à la ruine, brûlées ou délibérément détruites sont maintenant devenues le sujet obsédant de ses collages distinctifs. Kluz est méticuleux dans ses recherches. Il passe des heures sur un site, à faire des croquis, à prendre des photos et, d'une manière générale, à "pénétrer le cœur d'un lieu". Ensuite, dans un processus où il se compare à un collectionneur de fragments ou de reliques, il rassemble tous les matériaux qu'il peut trouver avant d'y ajouter une petite invention de son cru pour faire revivre ou réimaginer la maison. Ses œuvres très originales sont une combinaison d'aquarelle et de couches d'éléments de collage peints délicats, la tension entre la couleur et la texture donnant une impression de profondeur et de lumière. Les maisons perdues de Kluz évoquent les bâtiments disparus dans toute leur splendeur, perchés sur des plaines arides et sans arbres, sous des cieux menaçants, comme s'ils avaient été brièvement illuminés par l'éclat d'un éclair ou le faisceau d'une lampe à arc.
Dans son introduction au livre, l'historien de l'art et de l'architecture Tim Knox décrit les vues de maisons de Kluz, qui se concentrent sur l'architecture en filigrane et la silhouette du bâtiment lui-même, comme les héritières des dessins en perspective très aboutis produits par les artistes professionnels de l'architecture au début du XIXe siècle, mais il établit également des parallèles avec la tradition graphique audacieuse d'Eric Ravilious et d'Edward Bawden. Kluz lui-même explique que son objectif est de faire évoluer la longue tradition de la peinture de maisons de campagne - une tradition qui a débuté en Grande-Bretagne au XVIe siècle et s'est poursuivie jusqu'au XIXe siècle, ne déclinant qu'avec l'avènement de la photographie. Au cours des dernières décennies, l'intérêt du public pour les maisons de campagne disparues s'est accru.
Un nombre croissant d'ouvrages et de sites Internet sont consacrés à ce thème. Dans sa recherche d'informations sur ses sujets souvent insaisissables, Kluz a pleinement exploité ces sources, présentant dans ce livre un large éventail de matériaux - gravures, peintures, plans, cartes, comptes rendus écrits et ses propres croquis préparatoires - avant que la dernière page de chaque chapitre ne dévoile le collage achevé. Dix maisons anglaises sont étudiées en profondeur, parmi lesquelles le palais Tudor de Holdenby House dans le Northamptonshire, le magnifique manoir de Hamstead Marshall dans le Berkshire, Claremont de Vanbrugh dans le Surrey, et l'abbaye de Fonthill dans le Wiltshire, d'un style gothique grandiose. Chaque maison est présentée par l'historienne de l'architecture Olivia Horsfall Turner, qui en détaille l'histoire et le destin. Comme le conclut Knox, on souhaiterait ardemment que toutes les maisons reviennent, "mais en un sens, c'est le cas, dans les visions scénographiques de Kluz".
