Titre original :
Beyond Notes: Improvisation in Western Music of the Eighteenth and Nineteenth Centuries
Contenu du livre :
L'improvisation est un aspect important de la musique, non seulement du jazz et d'autres "musiques improvisées", mais aussi de la musique classique. Les pianistes peuvent ajouter des interludes improvisés à leurs récitals et des cadences à un concerto qu'ils interprètent. Ils peuvent conclure leurs récitals en jouant des compositions sur le vif, de libre invention ou sur des thèmes qui leur sont confiés par le public. Les violonistes et autres instrumentistes peuvent faire de même. Les chanteurs peuvent ajouter à leurs arias des embellissements qui ne sont pas notés dans leurs partitions, une pratique largement répandue dans l'opéra du XIXe siècle. Pour l'auditeur, le fait que ce qu'il entend soit improvisé ou composé ne change peut-être pas grand-chose, mais pour l'interprète, c'est bien sûr le cas. En fait, l'improvisateur montre qu'il est un véritable maître de l'art : il peut faire d'un seul coup, sans préparation, ce que d'autres ne peuvent faire qu'avec préparation. Mais il existe aussi un genre de compositions écrites qui sont censées ressembler à des improvisations, en particulier celles intitulées Improvisation, Fantaisie, Impromptu, Prélude, etc. Au-delà des notes : Improvisation in Western Music of the Eighteenth and Nineteenth Centuries rassemble vingt essais qui confirment les multiples facettes du concept d'"improvisation" et le large éventail d'approches qui peuvent être adoptées à son égard. En raison de la nature collective de ce volume, les approches sont en effet très variées.
Certaines contributions abordent l'improvisation d'un point de vue conceptuel : qu'est-ce que l'improvisation ? D'autres traitent de certains répertoires ou d'exemples spécifiques. Certaines traitent d'ajouts improvisés, d'autres d'aspects improvisés de compositions écrites. La contribution sur les improvisations de l'organiste français Louis Vierne traite directement des improvisations enregistrées. La contribution sur la cadence de flûte dans Lucia di Lammermoor de Donizetti englobe du matériel enregistré, mais il s'agit plutôt d'une semi-improvisation, préparée certes, mais pas nécessairement notée et pas nécessairement exécutée à l'identique à chaque fois. Les descriptions contemporaines des improvisations se trouvent dans les contributions sur les théoriciens de la musique et les musiciens italiens en général, ainsi que dans celles sur des compositeurs tels que Hummel, Paganini, Beriot, Clara Wieck Schumann, Czerny, Liszt et Henselt. Les compositions en style improvisé sont abordées dans plusieurs de ces contributions et dans une contribution sur la musique hongroise ou dite "tzigane" du dix-neuvième siècle. L'ornementation ad libitum est abordée en relation avec les sonates pour violon de Tartini et les airs d'opéra du XIXe siècle. D'autres contributions traitent de l'instabilité qui est une propriété de presque toute la musique ou de la migration des motifs et des schémas d'une composition à l'autre, des processus qui ouvrent la voie à des ajouts improvisés. Plusieurs contributions proposent des réflexions théoriques sur l'improvisation.
Au-delà des notes : Improvisation in Western Music of the Eighteenth and Nineteenth Centuries contient des contributions de Carmela Bongiovanni (Gênes), Philippe Borer (Boudry, Suisse), Rogerio Budasz (Riverside, Californie), Vincenzo Caporaletti (Rome), Gregorio Carraro (Padoue), Simone Ciolfi (Rome), Damien Colas (Paris), Mariateresa Dellaborra (Pavie), Raffaele Di Mauro (Rome), Martin Edin (Stockholm), Valerie Woodring Goertzen (Nouvelle-Orléans), Martin Kaltenecker (Paris), John Lutterman (Walla Walla, Washington), Naomi Matsumoto (Londres), Laura Moeckli (Berne), Csilla Petho-Vernet (Paris), Rudolf Rasch (Utrecht), Renato Ricco (Salerne), Rohan Stewart-MacDonald (Cambridge) et Steven Young (Bridgewater, Massachusetts).
Autres informations sur le livre :
| ISBN : | 9782503542447 |
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| Langue : | anglais |
| Reliure : | Relié |
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