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Absence in Cinema: The Art of Showing Nothing
L'absence a joué un rôle crucial dans l'histoire de l'esthétique d'avant-garde, des toiles vierges de Robert Rauschenberg aux peintures invisibles d'Yves Klein, de la musique "silencieuse" de John Cage au théâtre minimaliste de Samuel Beckett.
Pourtant, peu d'attention a été accordée au rôle important de l'absence dans le cinéma. Dans le premier ouvrage consacré à l'absence cinématographique, Justin Remes montre comment l'omission d'éléments attendus peut inciter les spectateurs à interpréter et à comprendre la nature du film d'une manière nouvelle.
Alors que la plupart des critiques de films se concentrent sur ce qui est présent, comme les images sur l'écran et la musique et les dialogues sur la bande sonore, Remes soutient que ce qui manque est une partie essentielle de l'expérience cinématographique. Il examine des films sans images, comme Weekend (1930) de Walter Ruttmann, un montage de sons enregistrés à Berlin, et des films sans son, comme Window Water Baby Moving (1959) de Stan Brakhage, qui documente la naissance du premier enfant du cinéaste. Il examine également des films de found footage qui effacent des éléments de films préexistants, comme removed (1999) de Naomi Uman, qui utilise du vernis à ongles et de l'eau de Javel pour effacer toutes les femmes d'un film pornographique, et Deanimated (2002) de Martin Arnold, qui élimine numériquement les images et les sons d'un film de série B de Bela Lugosi.
Remes décrit les effets et les significations des vides filmiques tout en s'attaquant à leurs implications pour la théorie du cinéma. Grâce à une analyse minutieuse d'un large éventail d'œuvres d'avant-garde, Absence in Cinema révèle que les films doivent être compris non seulement en fonction de ce qu'ils montrent, mais aussi de ce qu'ils retiennent.
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Dernière modification: 2024.11.14 07:32 (GMT)